“水光瀲灩晴方好，山色空蒙雨亦奇。”杭州的春天，是最美的江南。來支鋼的水墨山水，選擇在杭州與實景媲美。

“來支鋼”這個名字近年在中國畫壇備受矚目，數十位業界權威人士先後給予評價或高度評價，認為他把中國傳統水墨畫推向又一個藝術高峰。

中國美院原院長肖峰認為“他的山水畫起到了一個里程碑的作用”；中國國家畫院院長盧禹舜評價他是“有著創新和創造的一位藝術家”。            

著名評論家陳傳席稱他的作品“其大氣磅礴足以縱橫天下，其雄渾豪邁足以睥睨古今”；臺灣資深收藏家王定乾說，“張大千是山水畫潑墨第一人，來支鋼是積墨第一人”。

中國畫是具有中國國學視覺審美效果的藝術作品，其本質就是繼承與創新。“墨天閣”女主鄒佩珠（李可染夫人）生前為來支鋼畫展題字“傳承與開拓”。在繼承並守護傳統筆墨技法基礎上，來支鋼實現了中國水墨山水畫的現代轉化。“積墨”是他藝術成就的核心。

龔賢創造了“點積墨法”，黃賓虹創造了“線積墨法”，李可染創造了“面積墨法”。來支鋼將三法融為一體，“集點線面三百年之大成” （陳傳席語）。李可染“積墨成玉”，來支鋼“積水成玉”，他用無色的水，大化有色的墨，豐富了水墨的層次。墨在水中昇華，產生一種仙氣，故而又可以說，積水成仙，上善若水。

“積墨”作為山水畫的一種技法和語彙，是畫道中一個難關，畫家大多不願觸及。來支鋼當年在中央美院學畫時，謝絕老師和畫友“繞道”的建議，咬定青山不放鬆，始終不渝走“大道”。一朝功成，石破天驚。鑒賞家稱其作品大美可讀，中美可賞。

中國書畫的靈魂始於國學，有著深厚國學基礎的來支鋼，孜孜不倦地追求最高審美理想。他認為，中國畫的水墨關係是，水在前，而墨在後。水是“無”，墨是“有”。“天下萬物生於有，有生於無”，故“無中生有”。來支鋼以老莊道家哲學為精神內核，以水墨表現宇宙的千變萬化。

知白守黑，運黑布白，構成了來支鋼繪畫獨特的藝術審美體系，體現出“一陰一陽之謂道”的規律。黑如“烏鴉入夜”，白如“白鷺臥雪”，黑白世界的意韻無窮無盡。“簡到了極致，即為陰陽，形於水墨，則為黑白。”“道為墨之本，墨為道之用。”“水墨務本而道生。”來支鋼的作品恰如他的繪畫思想。

在修道、得道和成道過程中，來支鋼探一象而窮理。他若非於畫室創作，就在大自然中寫生。常雲遊於鄉間小道、名山大川之間，吸天地之精華， 采日月之靈氣。他抓住了大自然的規律——“變”，在繪畫中一變再變而解決所有問題。“天地一指也，萬物一馬也”，在來支鋼的世界裏，天地與萬物“一筆劃也”。

雲是變，水是變，山是變，而萬變不離其宗。誠如南朝畫家宋炳所言，“聖人含道映物，賢者澄懷味象”。胸有丘壑、腹有乾坤的來支鋼，用深邃的東方文化內涵，構成空間無窮、體積無窮、能量無窮的大美之道。“道成而上，藝成而下”。來支鋼技進乎道，筆墨的運用“無起止之痕”，作品渾然天成。

自我感覺“天賦其能”的來支鋼，創作從不打稿，提筆就畫，隨心所欲，信馬由韁。創作因有風險，故而筆下常出奇景，幾度峰迴路轉，往往柳暗花明。一切可畫、能畫、成畫，都是依“道”而行之果，無不是極盡變化之能事。人的智慧有限，只有借助於道，融合於道，才能夠筆不到而意到，給人更多想像的空間。他常說：“我畫一半，天賜一半。”

如古代畫家荊浩所言：“忘筆墨而有真景。”人一旦在精神與人格上守住純真，便已經走在“道”上了，只是身在道中而不知。“大道至簡，衍化至繁”，來支鋼的手“以簡馭繁”，就如同造物主的手，時時創作出全新面貌的作品。概括成八個字，就是“以墨載道，以道馭墨”。

以繪畫作為修煉的道場，來支鋼不斷提升自己，領悟天道法則，追求“天人合一”的境界，把自己修得像天一樣，無私、無欲、無我，讓自己的元氣元神不散。以善為美，寧靜致遠。莊子所謂“虛室生白”，只有在純真的狀態，作者才能找到藝術的本源，發揮出藝術的極限。一念無我，超凡入聖。

在來支鋼北京畫展上，文化學者王魯湘披露，李可染逝世前幾日曾告訴畫家李寶林，說自己還要突變、大變。李可染將如何個變法，已成未解之謎。王魯湘認為，來支鋼的創作，是對李可染臨終遺願的一個回答。

“不要人誇好顏色，只留清氣滿乾坤”（王冕語）。中國繪畫是中華民族的藝術自信，是東方文明最重要的文化遺存。讀來支鋼的作品，民族自信心自豪感油然而升。

只有民族的才是世界的。在新時代的浪潮中應運而生的來支鋼，必將在世界藝術殿堂裏，書寫全新的篇章。

繼在兩岸與域外舉辦多個畫展之後，來支鋼又來到西子湖畔。他的作品堪稱“水墨天堂”，與西湖相映成輝，雨亦奇，墨亦奇，給人最高的審美享受。

來支鋼肖像

2022年4月，來支鋼水墨藝術展學術研討會

2022年4月，來支鋼水墨藝術展在北京國家畫院開幕合影

2022年6月，來支鋼水墨藝術展在廣東美術館開幕合影

2023年1月，來支鋼陪同《國際日報》創辦人熊德龍參觀作品

潮   2640x250cm    2020年  （局部）

藝道   1134x249cm   2009年

楓橋夜泊  505x47cm   2022年

桃花源遊記境   366x48cm    2021年

積墨山水條屏   34x136cmx3   2013年

老子入關  503x48cm（局部）  2023年

玄  366x144cm   2023年

煙雨富春江（局部） 504x48cm   2023年

銀裝素裹  1800x32cm（局部）   2023年 

梨花帶雨   125x250cm   2018年

空山新雨後   68×136cm    2014年

白水寨飛瀑圖   160x250cm    2014年 

山高雲不礙   124x248cm   2014年

竹裏人家   46x34cm    2012年

崛起   200x250cm    2003年

寫生作品   46x34cm    2014年

寫生作品46x34cm  2023年

宏村   46x34cm   2013年