大自然是艺术家创作灵感来源之一，山水画无论在东方还是西方艺术中都有着悠久历史，两者既有明显差异，也有相似之处。《中国电视》邀您关注《东西艺鉴》。

一位雄心勃勃的年轻艺术家决定画出托斯卡纳的美丽风光，而他在画作中仅仅描绘高山树木等自然风光，这是前所未有的。这幅素描标志着欧洲艺术的革命性时刻。这位画家就是后来的艺术巨擘达·芬奇。对比中国明代（公元1368年―公元1644年）著名画家之一唐寅所画的山水画《湖山一览图》，画中山水相映，可以看到地平线。由于采用了挂轴的形式，因此有多个透视角度。中国画作更强调写意，画中留白给观者提供了极大的想象空间，而西方画家则努力重现他们所看到的真实景象。

列奥纳多·达·芬奇素描作品

明代唐寅所作《湖山一览图》（局部）

色彩是美术中不可或缺的灵魂之一。《东西艺鉴》在颜色探索中发现了一些有趣的巧合：达·芬奇与北宋(960年—1127年)画家王希孟在颜色选取上，却“英雄所见略同”。山水画中的“青绿山水”以蓝绿双色描绘层叠山峦，是典型传统的国画技法，亦是中国古代画家对色彩的完美运用。而达·芬奇在《蒙娜丽莎》《岩间圣母》等作品中的色彩有过类似运用。

北宋王希孟《千里江山图》（局部）

列奥纳多·达·芬奇《岩间圣母》

《东西艺鉴》打破了时间与地域的限制，展现了东西方艺术家对于自然之美的共同追求，在探索多彩文明的过程中互学互鉴、美美与共。

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